任何空间系统总是以背景为映衬，显现出不同物质的空间关系，这些物体形成的自由空间，便是一种参照系数。景观雕塑的设计应以此为依据。一般说来，对于空间和深度的感觉是由视觉中许多物体的面貌相互活动而组织起来的，感觉不能靠一个因素来确定。当一个正在放泥稿大样的景观雕塑作品置于工作室时，外形甚至 于雕塑家都很难判断雕塑的体量大小和尺寸高度，这是因为雕塑此时没有建造地点周边环境作比照。所以，当视野中有熟悉的物体和环境有关系时，对空间的感觉最佳，反之，则很难或无法准确估计出一个物质的大小和距离。空间使万物发生联系并产生相对性城市雕塑语言的使用包括体量、高度、材质、造型度为准则的人的尺度和建立在抽象的比例关系上的社会尺度。环境提供城市空间，环境制约景观雕塑设计。新的空间构造物都是在原有的环境中发生，并在某种程度上改变了环境，景观雕塑设计作为环境艺术的重要组成部分，它的多重属性更使它应遵守环境艺术设计的原则和规律。
不锈钢城市镂空文字正方体雕塑
总之，在景观雕塑日益发展的今天，站在城市的人文、历史、文化的高度对待景观雕塑的创作，研究城市景观雕塑的发展规律、拓展思路、总结经验，才能将我国的城市景观雕塑建立在形式美、原创性、民族性上提高到一个新的高度，才会有越来越多在好的景观雕塑作品问世。建筑艺术的现代化与其匹配的是雕塑艺术的同步发展，从现代雕塑艺术表现空间的手段来讲，这些新的主体造型基本上摒弃了过去旧的传统表现手法，无疑是从传统雕塑中派生出来的一种新的观念即空间构成。由此看来，过去我们注意了三度空间里实空间的重要性，而忽略了另一空间的表现，即虚空间。而虚空间的语言在现代雕塑的应用上起到了一个相当重要的作用，它是雕塑家在抽象的概念里创造出的四度空间的雕塑语言。
